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更新于 2026-10-05

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张池明有丰富的国外经历。起初,他在成都市足协德瑞足球培训中心接受足球训练。2004年,德瑞足球培训中心总教练法国人埃迪向法国梅斯足球俱乐部发去推荐信,梅斯足球俱乐部遂在5月邀请张池明、王楚和吕晶三名球员前去试训。三人之中,王楚被梅斯队留下,张池明和吕晶结束试训回到中国。这年的9月,张池明又获得了到英格兰试训的机会,作为“李宁-李铁足球训练营”的成员,他和姜骁宇、吕晶三人来到英超球队埃弗顿的青年足球学院,还曾代表埃弗顿U16梯队参加青年联赛,并在比赛中取得进球。他们在埃弗顿试训的时间为一个月。这次试训结束后不久,2005年1月他们三人又前往英冠谢菲尔德联试训。此前,2004年底,谢菲尔德联队为张池明、姜骁宇、吕晶三人签约。张池明、吕晶原属成都足协,根据协议,如果将来二人进入一线队或者转会其他球队,成都足协将按一定比例获得提成。在谢菲尔德联队,张池明、姜骁宇、吕晶的能力得到认可,三人留队训练一年有余。2005年底,谢菲尔德足球俱乐部入股成都五牛足球俱乐部,成都五牛俱乐部改名为成都谢菲联足球俱乐部。张池明三人随即获得成都谢菲联俱乐部球员身份。由于英国的劳工证限制,张池明不能参加英国正式联赛比赛。不过,谢菲尔德联队获得英足总的许可,张池明等人可以以俱乐部注册球员的身份,参加二线队的比赛。当时在英国谢菲尔德联的中国青年球员除了张池明、姜骁宇、吕晶,还有孟夜。根据规定,他们四人属于外援,每周的比赛中只能有一人出场。张池明第一次代表谢菲尔德联二线队参加比赛就进了球,那时他还不到17岁。有媒体称,他打破了中国球员参加英国正式比赛的年龄纪录。

张池明最终也没有机会在英国联赛上场。他回到中国,在2006年7月进入成都谢菲联一队,报名参加中国足球甲级联赛。然而,俱乐部并不给他出场机会。2007年6月,媒体报道葡萄牙足球超级联赛波尔图足球俱乐部将与张池明签约(甚至有媒体报道已经签约)。张池明的父亲向媒体否认了此事,成都谢菲联俱乐部表示张池明仍然是俱乐部的球员。成都谢菲联俱乐部还说,如果波尔图和张池明签约,这将是违规行为。媒体称,虽然张池明在2007年中甲联赛成都谢菲联的报名球员名单上,但是因为他多次违反队规,已被下放到梯队,而且张池明的日常生活基本脱离了球队。后来的报道显示,张池明还是加盟了波尔图预备队,签约两年。张池明曾经代表波尔图预备队参加了在马来西亚举办的国际青年冠军杯赛。据说张池明试训了十天,波尔图就和他签了两年预备队、四年职业队合同(如果上调一线队,职业合同生效)。张池明没能上调一线队。2008年8月,德国足球乙级联赛球队奥格斯堡官方网站发布新闻,称张池明正在队中试训。没能加盟奥格斯堡的张池明在2009年1月转战奥地利,到奥地利足球甲级联赛林茨体育会试训。可是,张池明还是没能留下。2009年2月18日,奥地利第三级联赛(奥地利足球东部分区联赛)SV Horn宣布张池明加盟球队。这时,他19岁。奥地利当地时间3月27日晚,张池明在联赛中替补出场,完成了他的首秀。

2010年,张池明从奥地利回到中国。他没有加盟职业俱乐部,而是选择了业余性质的成都城市足球甲级联赛,在中和联队踢了两个赛季。2011年2月22日,中甲球队重庆力帆宣布张池明为球队新赛季第三名内援。重庆力帆教练组尤其看中他速度快的特点。加盟重庆力帆后,张池明成为球队主力,四个赛季在联赛中出场107次,打入13球。2014年中甲联赛中他更是帮助球队夺得冠军、冲上中超。2015年中超联赛第2轮重庆力帆主场面对广州恒大淘宝,张池明打入了他职业生涯中的中超首球。

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西海岸嘻哈(West Coast hip hop)是嘻哈音乐的一种区域分支,囊括了所有发迹于美国西部地区的艺人或音乐作品,与之相对应的东海岸嘻哈则以纽约市为主。西海岸嘻哈的分支——Gangsta rap在20世纪90年代早期统治了电台播放以及音乐销售市场。而在1990年代末,嘻哈音乐的焦点又重返东海岸,同时也开始融合大量南部嘻哈风格。西海岸嘻哈以其大量从放克和灵魂乐中采样,从而形成节拍而闻名。

西海岸嘻哈的另一特征是,有着丰富的地下嘻哈作品,其中洛杉矶和旧金山湾区更是两大热点地区。大多西海岸地下嘻哈作品比起主流的作品而言,更加注重抒情技巧。

有人认为,嘻哈文化的四要素:饶舌、B-boy、DJ、涂鸦,于1970年代中叶同时出现在美国的东海岸和西海岸。这同通说所认为的嘻哈文化的基本元素都诞生并壮大于东海岸,尤其是纽约市是该种文化最早舞台的观点大相径庭。尽管纽约作为嘻哈得名地的说法已经得到广泛认同,但是有人认为在同一时期,洛杉矶和旧金山湾区也诞生了同东海岸类似的嘻哈文化。嘻哈文化被认为很可能是来自东西海岸人们将各区域所特有的元素交融在一起,共同创造的结晶。

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文献纪录片也称为剧情式纪录片、纪录式剧情片,是重演真实历史事件的纪录片式电影、广播节目或电视节目类型。

文献纪录片(docudrama)是一个新词,常与docufiction(纪实电影)混淆。纪实电影主要指涉的是一种电影摄影手法,属于一种电影类别,在虚构剧情的叙事过程中插入真实历史纪录片段以强化导演再现真实的创作意图(譬如纪实电影《血色星期天》);而文献纪录片中的“现实”事件间的距离多为较远的过往,其中的人事物如今大半已不复存在,故而无法再透过实况采访及常规纪录片的工作方式进行相对客观的拍摄及记录。纪实电影为叙事和虚构的有机组合,而文献纪录片则更多的是对客观史实的「重新搬演」(re-enactment),此类影片的制片团队有时会使用事件发生的地点作为舞台,或找寻与历史人物形象相近的专业演员按存留之手稿、日记等文献进行「拟仿口述」式的采访,务求"再现"当年情景,《杀戮演绎》、《拉贝日记》可为范例。

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