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中间右边有几个绞刑架，上方悬挂著几名男子，牌子上的法文「POTENCES À LOUER POUR MM LES GRAVEURS」为「绞刑架，供雕刻师租用」之意，这些版画雕刻师们，由于摄影的出现而失业，在无路可走的状况下只剩自杀一途，莫里塞在此以一种滑稽夸张的手法，表达了许多艺术创作者们认为这一发明对他们原先的职业构成了威胁，更揭示著摄影诞生的当下，造成了人们对艺术即将死亡的想像。

图像中，一些特定的人物表现也值得我们留意。如左下方手持「APPAREIL PORTATIF POUR LE VOYAGE（手提式旅行工具）」广告字报的男子，为指涉当时真正存在的人物，其名为皮埃尔．阿曼．塞吉尔（Pierre-Armand Séguier），曾作为法国科学院的成员，也曾是法国摄影协会的第一批成员之一，摄影为其业余爱好。在阿哈果于1839年8月19日让达盖尔的摄影装置在法国科学院揭幕时，塞吉尔有可能为其中最初认识这项新发明的人员之一，他在1839年10月9日时，宣布了他改良的可擕式达盖尔摄影工具，此改良相对轻便，且可折叠运输。

同样在画面左下方，莫里塞描绘了一位母亲与她极不情愿的孩子争执，要求为他拍摄肖像的情景。Cherine Fahd与Sara Oscar在〈从隐藏的女性到有影响力的人与个体──将母亲置于摄影框之中〉（From hidden women to influencers and individuals – putting mothers in the frame）一文，提到或许莫里塞的这幅版画所再现的母子互动，正是第一幅展示「母亲」角色出现在摄影史中的插画作品。

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克利俄斯（Κρίος），或克瑞俄斯（Κρεῖος），，希腊神话中地母盖亚与天父乌剌诺斯所生的12位提坦之一。

没有什么有关克利俄斯的神话。按照伪阿波罗多洛斯所说，克利俄斯曾与蓬托斯之女欧律比亚结合，生出3位第二代提坦：阿斯特赖俄斯、帕拉斯和珀耳塞斯。

克利俄斯在泰坦战争中与其他顽固派泰坦一起反对宙斯，因而在失败后被关进塔耳塔洛斯深渊里。

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马普尔小姐向尼尔探长解释了系列谋杀的始末：格拉迪斯，在男友艾伯特·埃文斯的指导下将毒药放入果酱，并将黑麦放在口袋里。格拉迪斯很容易就被埃文斯迷住了，她本来以为只是恶作剧。艾伯特·埃文斯其实是兰斯·福特斯科的化名，他想要黑画眉矿的地契，因为那里已经发现了铀。他导演了他父亲的死，以阻止家产继续流失。他谋杀了继母，因为遗嘱写明她如果活过丈夫30天将继承一大笔钱，接着杀了格拉迪斯灭口。

菲利普·约翰·斯特德在1953年12月4日的《泰晤士报》文学副刊中写道，“克里斯蒂小姐的小说属于侦探小说中一个轻松分支；它从不以真实的表现暴力或情感来折磨读者，也不激发读者对人物产生过高的兴趣。犯罪的风格很传统，追求一种智力的锻炼，就好比这个可恶的金融家的凶手只是在开玩笑中下毒。这些人物都是轻巧的杀手。”他总结道：“在本案中，人们可能会感觉到，阴谋的隐藏机制是以牺牲概率为代价的，但故事的讲述却如此自信。”

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