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是第一人称射击和第三人称射击电子游戏系列，背景设定在虚构的星球大战扩展宇宙中。该系列主要关注凯尔·卡塔恩 (Kyle Katarn)，他是一名前帝国军官，后来成为在反抗军同盟工作的雇佣兵，后来成为路克·天行者的绝地学院的绝地和讲师。虽然此系列第一个游戏设定在《曙光乍现》事件一年后，但续集发生在《绝地大反攻》之后的十年。
绝地武士系列游戏始于1995年，发行了适用于DOS、麦金塔和PlayStation的《星球大战：黑暗力量》。紧随其后的是1997年微软Windows平台的《星球大战绝地武士：黑暗力量II》，Katarn在其中学习了绝地武士的方式。1998年，《星球大战 绝地武士：西斯之谜》作为游戏黑暗力量II的资料片而发布，这一次让玩家可以控制Mara Jade和Katarn。2002年，《星球大战 绝地武士II：绝地放逐者》推出。绝地流亡者由Raven Software开发并使用id Tech 3游戏引擎。它针对Windows、Mac、Xbox和GameCube发布。《星球大战 绝地武士III：绝地学院》随后于2003年登陆Windows、Mac和Xbox。它由与其前身相同的游戏引擎提供动力。绝地学院是该系列中第一款玩家在任何时候都无法控制卡塔恩的游戏，尽管他在故事情节中占有重要地位。
绝地武士系列的游戏获得了普遍好评。多个出版媒体对该系列的整体质量发表了评论。该系列中光剑的使用是除第一款游戏外的其他所有游戏中的一个突出游戏元素，因其实施而获得了特别的赞誉。
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打工文学是写打工者、或由打工者写，为打工者所喜闻乐见的文学作品。关于打工者与打工者的文学，有专家指出：“他们是新生活的参与者和塑造者，是此时此地的中国最具活力的一群人。然而，在相当长的时间里，文学对这群人保持着集体的沉默”（谢有顺语）。不但“文学对这群人保持着集体的沉默”，文坛对这群人的文学也“保持着集体的沉默”。打工文学始终反映打工者的利益和尊严，坚持“为承认而斗争”，却在不少地域长期为主流文化所漠视和遮蔽，成为文化霸权下被遗忘的“灰姑娘”。
香港中文大学访问学者张一文先生认为：于打工文学而言，有以下基本内容及重要观点有待进一步检验。从产生背景看，打工文学是生于忧患的文化表达，是在社会矛盾激化、集结、凝聚的关键时刻，由开放潮流带来的社会变迁语境中创造的文本。从历史性看，打工文学创造了传统“悯农文学”的现代版本，和唐朝李绅《悯农》诗为代表的历代“悯农文学”同构，本性草根。从整体性看，打工文学创造了全球语境下世界“移民文学”的中国经验，和世界“移民文学”一样，也书写了流散和望乡等相似主题，文本异曲同工，突破了地理和语言的区分，成为世界文学整体的构成部分。从持续性看，多元文化背景下的打工文学可持续发展，“打工文学20年内不会消失”（贾平凹语）。打工文学既要保持独立姿态，抗拒文化霸权，又要从善如流，改变当下处境，谋求“哈莱姆复兴”和永续发展。
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滑稽大鼓是京韵大鼓的一个支脉，属于“怯大鼓”、“小口大鼓”——“木板大鼓书”。约在1920年代形成。1920年代，白云鹏等人演唱了《灯下劝夫》、《大劝国民》、等新曲目。同时，旗籍票友张云舫将京韵大鼓改革为“改良大鼓”，特点是编写诙谐幽默的新曲词，唱腔滑稽可笑，击鼓法添加了忽重忽轻时常画圈的动作。后来被称为“滑稽大鼓”。
滑稽大鼓的唱腔和京韵大鼓基本相同，但曲目全是滑稽可笑、寓意讽刺的内容，表演上也有各种滑稽的表情和动作。唱腔主要是一板三眼的慢中板、有板无眼的紧板，基本腔调有平腔、落腔、高腔、甩腔、起伏腔。
滑稽大鼓有四位知名演员，都是张云舫的弟子：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。其中老倭瓜、架冬瓜两位更受观众欢迎。经常演唱的滑稽曲目有《蒋干盗书》、《刘二姐拴娃娃》、《吕蒙正赶斋》等。21世纪，莫岐是仅存的滑稽大鼓的演员。
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