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哈尔登堡（Hardenburg）的律师詹姆斯•曼德维尔•卡莱尔（James Mandeville Carlisle），则申辩由于他的当事人是在纽约的公开市场购买的债券，他根本不可能知道任何涉及他的所有权的有效性的问题。卡莱尔还表示，认可“革命”政府的决定对后续政府具有约束力的判例，是“在国际公法中得到普遍承认的。”

怀特的律师，P·菲利普斯（P. Phillips），申辩说如果债券的销售是无效的，那么邦联州政府在战争期间的所有行为都是无效的。他说，“文明政府承认政府在任何时候都是需要的。”菲利普斯总结陈词时指出，如果，事实上，德克萨斯州（政府）在战争期间已经施行非法行为，那么后续政府就无权再对最高法院起诉上述非法行为。

法院的意见（有五个法官支持，三个法官持异议）由终审法院首席法官萨蒙·波特兰·蔡斯，亚伯拉罕·林肯的前内阁成员，宣布于1869年4月12日。他首先厘清了最初的申诉中请提出的程序性问题，即声称德克萨斯州无权对此案提起诉讼。切斯裁定，在向法院提交的原案材料上三个州长中的任何一个的批准都足以授权该诉讼。

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后本·切克洛夫在1970年1月23日出生于保加利亚东南部一个小镇克尔贾利。切克洛夫在保加利亚首都索非亚的国家美术学院学习绘画，并参与了在XXL画廊周围发生的激进学生运动。在这一时期，保加利亚经历了苏联的解体及其自身集权制度的瓦解。然而，艺术批评家埃莉诺·哈特妮注意到后共产主义下在索非亚的研究“认为一些西方的艺术形式，诸如超现实主义、抽象派、流行艺术以及照相现实主义是西方帝国的产物。”她认为艺术家“被限制在政治上正确的艺术形式，包括现实主义、印象派，以及非常奇怪地，象征主义。”当时，在接受绘画方面的传统训练的同时，切克洛夫仍然得在一个“社会性及哲学性的疑问是一种生活方式”的环境中工作。这一点对切克洛夫日后对形式的宣传效应的探求具有深远影响。

切克洛夫在索非亚早期的工作分析了一个正处于制度转变过程中并且适应快速的全球化的社会的空间与生活结构。1994年在索非亚的国家自然历史博物馆的一个叫做freezing的展览，展出了被冻结的动物，暗指保加利亚的处于垂死状态的博物馆，与其它事件的发展速度形成强烈的反差。同一年，他尝试在创作中加入生命的元素，比如在作品Adaptation – Utopia 2中，他将鳃置于自己的身体上。装置作品Action Paint测试了白鼠在进食、排泄以及走过画布上的颜料时的行为。装置作品同附有白鼠的画布以及作者关于作品的日志一起展出。此装置作品，连同作品Home (1997)，一齐被Siksi的新欧洲特刊突出报导。切克洛夫被选为这期报导中八位艺术家中的一位。

1995年，切克洛夫在阿姆斯特丹师从约尔格·伊门多夫学习厚涂颜料绘画，但一直到2000年他来到了纽约之后，他才开始专门地使用这种技术。最初切克洛夫被美国硬币和纸币上的经典图像所打动，他开始探索利用这些图像增加他的绘画的内在能量。这些作品最初于2005年在纽约展出。

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斯特劳斯公园（Straus Park）是纽约曼哈顿上西城的一座园景公园。位于百老汇、西区大道以及第106街交汇处。距泰坦尼克号纪念灯塔六英里。

其中最引人注目的是1913年美国艺术家亨利·奥古斯塔斯·卢克曼所雕刻的一位女子凝视着静谧水面的青铜雕像，用以纪念艾达·斯特劳斯及伊西多·史特劳斯夫妇两人。伊西多是美国国会众议员，也是梅西百货合伙人之一，于泰坦尼克号上不幸罹难。雕塑原型为奥黛丽·蒙森。上边还镌刻了《撒母耳记》上的一段经文：“

他们在生与死之时都优雅快乐，他们从未分开。”意思是艾达选择与她心爱的丈夫伊西多一同留在泰坦尼克号上，而非安全搭上救生艇。

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