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丁托列多（Tintoretto）在《最后晚餐》中将耶稣和桌子远离房间的中央，黯淡的描绘整场事件的发生，在混乱的场景中失去方向的色彩则仿佛将画中天使带离了现实世界，将现实世界与上帝分开了。
雕刻家邦弗尼托·切利尼（Benvenuto Cellini）在1540年雕出了一个以海神波塞冬和安菲特里忒为题材的盐瓶，也是瘦长的形状和不自然的布置。这被认为是手法主义的经典雕刻品。
建筑上的风格主义是文艺复兴晚期形式主义潮流中追求新颖尖巧的一种倾向（另一种倾向是教条主义，追求严格的古典形制）。风格主义建筑的一个例子是位于罗马郊区的法尔内塞别墅（Villa Farnese）。在16世纪雕刻匠大量的增加，使风格主义得以比以往的艺术风格流传得更快；安特卫普是这一波快速增长的发展中心。「安特卫普手法主义」成为文艺复兴建筑的一种形式，广泛流传至英国、德国、北欧和东欧。科尔迪茨城堡的大门则是这种风格的北方形式，以大量的「罗马式」装饰品装潢，与旁边整片装饰简陋的墙壁相搭配，显得非常突出。罗马的梅蒂奇别墅（Villa Medici）也是手法主义的典型代表。
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圣加大肋纳的神婚 (委罗内塞，1575 年)
《圣加大肋纳的神婚》是保罗·委罗内塞的一幅布面油画，绘制于约 1575 年，原为圣加大肋纳堂（已废弃）的祭坛画，直到第一次世界大战期间迁入学院美术馆 现址。
"圣加大肋纳的神婚"是委罗内塞多次表现的主题，例如他的1547-1550年的作品。这幅画是提香1519 年至 1526 年作品威尼斯 圣方济会荣耀圣母圣殿的 祭坛画 《佩萨罗圣母》 的成功变体，同样使用不对称对角线构图，圣母和圣婴坐在左侧的阶梯式宝座上。宝座后面的一对科林斯柱，代表信仰的支柱。
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