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拓片（拓本、拓版、脱本是指用染料将硬表面上的文字图符复制到轻易、便于携带的纸张上的技艺，也指用从铸刻物上拓印出文字和图案的墨本 ）。染料多采用墨汁，现代普遍以铅笔代替。纸料常选择高吸水性的宣纸和缣纸。
晚唐张彦远在《历代名画记》卷二“论画体、工用、搨写”中写道：“好事家宜置宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写（顾恺之有摹拓妙法）。古时好拓画，十得七八，不失神采笔踪。亦有御府拓本，谓之官拓。国朝内库、翰林、集贤、秘阁，拓写不辍。承平之时，此道甚行，艰难之后，斯事渐废，故有非常好本拓得之者，所宜宝之。既可希其真迹，又得留为证验。”这说明远在唐代之前摹拓书画的技艺已相当不低，且有多家兼任拓写的官府机构。
古时，拓片技艺因难度较高，要求严格，在中国文化中还算是一门传统手艺。中国拓片技艺分南、北两大派系，派下又分支系。古时的石刻书法作品多以拓片形式存在于世。自宋代起，“北碑南帖”简单地概括了南北派系的主要分歧。南派着重于帖学（墨迹书法），北派则注重碑学（石刻书法）。南北二派在五胡乱华时期因政治原因隔离开来，南派通过东晋、刘宋、南齐、梁、陈前后五朝，北派以后赵、前燕、前秦、北魏、东魏、北齐、北周、隋朝一脉相承，至唐宋二派形成现状。南派以苏派为代表，金春刚是苏派技法的代表大师。
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《烧毁的诺顿》是托马斯·艾略特《四个四重奏》中的第一首诗，创作于其编写剧本《大教堂谋杀案》期间，收录于他1936年首次出版的《诗集：1909-1935》中。这首诗的标题是指的一座艾略特本人曾同艾米丽·海尔一道参观过的位于科茨沃尔德的庄园，而庄园中的花园在诗中成为了一处重要的意向。这首诗的结构借鉴的是其本人的诗歌《荒原》；而诗中几处节选，也与艾略特本人《大教堂谋杀案》中的删选片段有关联。
全诗讨论的中心内容在于时间的本质和救赎。艾略特强调每个人应注重当下，同时清楚普遍规律存在的必要性。通过了解到时间的本质和世界的普遍规律，人类才能够感知上帝，完成救赎。对于这首诗的赏析，许多评论家把关注都聚焦在了这首诗的独特性和美感上。然而，也有人表示，这首诗所反映的境界，不及艾略特的一些早期作品，而且对于基督教主题的使用，也使得这首诗大打折扣。
《烧毁的诺顿》的创作理念和艾略特的剧本《大教堂谋杀案》相关。在1935年创作剧本的同时，他完成了这首诗。这首诗和这部剧本之间的深刻联系在于，诗中的大量文段期初是为剧本而创作的，只是后来在剧本监制马丁·布朗的建议下，他把原文从剧本中删除了。多年以后，艾略特还回忆道：
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日本驻奉天领事馆是二十世纪初日本国政府驻奉天（今辽宁省沈阳市）的领事馆，现存旧址位于辽宁省沈阳市和平区三经街9号。现存大楼为沈阳迎宾馆使用。
1905年，日俄奉天会战之后，日本在奉天设立了奉天军政署，实行军事管制。1906年6月1日，日本驻奉天领事馆在小西门附近正式设立。1908年5月，奉天商埠地开发以后，日本提出在商埠地内选址建筑新馆。1912年8月，新馆在商埠地内建成而后领馆升格为日本驻奉天总领事馆，负责日本在东北地区的全部外交事务。九一八事变之后，日本驻奉天总领事馆被关闭，而领馆大楼建筑改为满铁总裁官邸。1945年，日本投降后，领馆大楼被苏军占领。1950年，苏联政府将领馆大楼改为苏联驻沈阳总领事馆，并按照俄式风格对该建筑进行了装饰。中苏交恶期间，苏联总领馆被关闭后，大楼被用于外事接待服务。1985年，大楼正式更名为沈阳迎宾馆，并沿用至今。
日本驻奉天总领事馆建于1912年8月，由三桥四郎设计，高冈又一郎负责施工。领事馆建筑群主楼为总领事办公用房、四栋别墅式平房为总领事及高级官员的公寓。主楼为地上两层砖石结构，建筑面积10000平方米，正立面以主入口为中轴做对称布局。主楼具有强烈的俄式风格，外墙以水泥罩面并涂抹成米黄色，塔楼和屋顶均用铜皮覆盖并漆成绿色。
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