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摄影分离派小艺廊（常简称为291艺廊）是一家在1905年11月到1917年间，位于纽约市的迷你摄影艺廊，由知名的美国摄影师Alfred Stieglitz与爱德华·史泰钦合开。
此艺廊在美国现代摄影史上具有重要的历史意义，是美国艺术摄影的推广先锋。特别是引进了欧洲Pictorialism，由于史蒂格利兹在美国摄影杂志《相机作品》上的推广，促成了此艺廊的成立。也将美国绘画与雕塑，带入了现代主义的潮流。此艺廊可能是世界上第一个专以艺术摄影为主的展览艺廊，但有时也会展出现代绘画与雕塑的作品。当时艺廊的经费多来自杂志销售和史蒂格利兹自己的存款。
史蒂格利兹成立此艺廊之后，陆续将当时许多美国人还不熟悉的欧洲现代艺术大师作品，引进到美国展览，包括了雕塑家罗丹的人体素描、水彩作品；野兽派的马蒂斯第一次个展；亨利·卢梭、保罗·塞尚以及毕卡索的作品。
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1770年波士顿大屠杀后，国会虽让步撤去唐森法案，但仍保留茶税，留下冲突伏线。然而，殖民者的反对方式普遍温和，身在波士顿的约翰·亚当斯更力主以法律审判开火英军，以示殖民地并非叛乱，继续与国会谈判。1773年《茶叶法令》通过，激进的自由之子引发波士顿倒茶事件，进而鼓励其他殖民地拒绝卸载英国茶叶，迫使国会强硬回应，以恢复宗主国的统治威信。1774年国会通过《强制法案》，试图以强硬手段恢复波士顿秩序，却引起反效果。北美殖民地普遍视之为滥行惩罚，称之为「不可容忍法案」。麻萨诸塞议会在5月被乔治三世解散后，北美殖民者开始筹备第一次大陆会议，商讨联合向英方谈判。虽然北美殖民地在征税及反对法案上走向合众，但在其他方面仍鲜有相合。为排解殖民者向西开拓的压力，维珍尼亚州总督邓莫尔伯爵更向萧尼族（Shawnee）及明戈族（Mingo）发动邓莫尔伯爵的战争（Dunmore's War），攻打俄亥俄河谷及今日西维珍尼亚州土地，获得殖民者支持。
然而殖民者反抗法案，无疑于挑战英国的宗主权，英国国会多次指令北美英军总司令兼麻萨诸塞湾殖民地总督托马士·盖奇（Thomas Gage）动用军力，执行《强制法案》。这使盖奇的身份极为尴尬：以武力落实《强制法案》，必然视麻萨诸塞乡镇为敌人。然而皇室及国会既未宣布殖民地陷入叛乱，双方又非处于战争状态，名义上更是总督治下的公民，直接动用武力并不恰当。更何况盖奇本身又对殖民者抱有同情。为求平衡，盖奇尝试以秘密军事行动征收殖民者武器，减低双方爆发冲突机会。不过英军1774年9月首次征收行动不但事泄，更引发殖民地的战争恐慌，是为火药危机。这使北美殖民地更受刺激，麻萨诸塞乡镇索性组成自治政府麻萨诸塞地区议会（Massachusetts Provincial Congress），与波士顿分庭抗礼，并获得第一次大陆会议背书支持。火药危机因此成为波士顿战役的前奏。
1775年2月，乔治三世宣布麻萨诸塞进入叛乱状态，而盖奇再次受到国内压力，要出兵执行《强制法案》。4月19日，盖奇再次秘密派兵去征收武器，但英军不但未能保密，更先后两次与民兵擦枪走火，引发列星顿和康科德战役。当英军撤返波士顿时，遭到多个乡镇的民兵前来报复，造成严重伤亡。民兵更进而包围波士顿，波士顿之围开始。围城战开始后，一支民兵乘机北上攻占提康德罗加堡，成为远征加拿大的前奏。
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主流诗社是1970年代台湾重要的现代诗社。诗社在1971年6月15日成立，成员有黄劲连、羊子乔、龚显宗、凯若、杜文靖、吴德亮、庄金国、李男等；诗刊则在同年的7月30日创刊，共出了13期。1973年7月，该社曾在台南县北门乡南鲲鯓庙举办「第一届全国诗人联谊会」，当时有80多位诗人与会。诗社会中安排邢光祖作专题演讲：「我国新诗的总检讨」。这场会议的记录、专题演讲内容，以及相关论文，刊载在1974年3月发行的「主流评论专号」。
主流诗社的成员后来因创作理念分歧、升学、当兵等因素，各奔东西，诗社社务趋于停摆。部份诗社成员，如黄劲连、羊子乔等后来加入笠诗社。
对于诗社特色的描述，台湾文学评论者叶石涛认为：「主流的同仁较有乡土色彩的情调，也具有现实意识的追求」；而在该社及其成员的评价上，另一位台湾文学评论者赵天仪认为：「《主流》诗刊，比较没有像『龙族』提出那么明显的主张，但是，黄劲连、羊子乔和龚显宗等，在诗的评论上、台湾诗史资料的整理上，有其不可磨灭的功绩。」他的理由是「黄劲连曾经强调现代诗与音乐结合」、「羊子乔跟前辈诗人陈千武(桓夫)主编的《光复前台湾文学全集》诗集部份：《乱都之恋》、《广阔的海》、《森林的彼方》、《望乡》四大册，是台湾新诗重要传统的诗选和史料之一」、「龚显宗则在中国传统诗论和中国早期新诗论上有颇有进展。」。
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